只因為喜歡上一個人，一晚被強暴4次的小兵哥，不甘受辱而淪為孤魂野鬼。但原來他要死了才走運，從此獲得附體的能力，甚至可以左右宿主的思想。赤裸遊走於各國之間，他展開了一段又一段充滿奇幻與淫樂的人間旅程。最終，與其他穿越者聚集的小鬼們依然難以放下對人間情愛的執著，最終陷入了斯德哥爾摩症候群的情感旋渦。這是雲翔名作《屍房菜》的重塑與升級版，帶來了更為震撼的體驗。

只因為喜歡上一個人，一晚被強暴4次的小兵哥，不甘受辱而淪為孤魂野鬼。但原來他要死了才走運，從此獲得附體的能力，甚至可以左右宿主的思想。赤裸遊走於各國之間，他展開了一段又一段充滿奇幻與淫樂的人間旅程。最終，與其他穿越者聚集的小鬼們依然難以放下對人間情愛的執著，最終陷入了斯德哥爾摩症候群的情感旋渦。這是雲翔名作《屍房菜》的重塑與升級版，帶來了更為震撼的體驗。

《歐洲甦醒》是為2006年台北雙年展：（限制級）瑜珈所創作的作品。創作的概念從靜照開始發想出發，運用我多年前在歐洲五國旅行所拍攝的幻燈片為主，讓這些幻燈片與各種不同規格的電影膠捲（十六釐米、標準八釐米 、超八釐米等）重新拼貼於三十五釐米的電影膠捲上，使靜態的影像進入一秒二十四格的動態電影的時間性中。我在異國經歷的各種風景已成為現成的影像資料，我用手工的方式將這些影像資料與我成長的生活照交替整合在一起，然後在數位技術的動態處理中再度產生細微的變化與瞬間的凝結，因而打破靜照與電影兩者之間的界限與原有的關係，創造出不同時間與空間的對話，激起我對自我身份與文化的異想，企圖同時喚醒電影創作者與觀眾內心深處的記憶。 　　德國電影導演荷索曾經在電影的拍攝過程中想去觸摸電影感光的過程，這樣的觸摸從來沒有在荷索拍電影的過程中發生過，而他這樣的衝動也沒有在他的影片上留下痕跡。在電影的拍攝中，雖然是人按下攝影機的快門，但電影的影像感光卻是由機械所操作與控制的。我希望在實驗電影的創作與探索中使這種不可能的電影夢想成真，在我的創作過程中留下這種觸摸與痕跡。 　　《歐洲甦醒》的影像主要由三十五釐米靜照的幻燈片與負片，以及部份十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影膠卷所拼貼構成。我將利用現成的靜照影像，把過去多年來在歐洲五國旅行時所拍得幻燈片重新整理，以國家－歐洲（奧地利、匈牙利、捷克、德國與義大利）為單位穿插編排；同時穿插我成長時所拍的自拍照與生活合照，為了要讓這些靜態的幻燈片與負片跨越與超越自身的規格限制，必須作適度的改變而經過裁剪，與十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影舊片被精細地排列黏貼整合在三十五釐米透明導片上。所使用的影像素材橫跨三十年：有70年代的八釐米色情影片、80年代在我個人底片簿的最初幾頁中的底片，從青春期到當兵退伍的成長速寫與家庭合照（家庭合照的底片一般會被父母長輩所收藏，而自己的底片簿通常是自己建構自我影像的開始。）、90年代遊歷歐洲五國所拍下的城市風景幻燈片、2000年以來個人十六釐米電影製作過程的工作拷貝，以及從電影後製公司所取得的三十五釐米商業電影的字幕片。 　　《歐洲甦醒》是人/影像創作者以手的觸摸與手工的方式重新付予各種影像新的呈像與生命，而不再只是受到機械的操控。企圖在不同的影像規格之間相互跨越與整合，讓影像超越靜態與動態的界限，從靜態到動態，進入電影的時間裡；再透過數位化與2D特效改變動態的影像的速度與節奏感，瞬間的凝結中讓動態的影像回到靜態，使影像能夠不斷地自由遊走在新的規格裡。一段段不同規格的電影底片與靜態影像層層交疊，我希望在這部作品中打破靜照與電影原有的時間性，過去我的家庭相簿裡影像將重新喚起記憶，在新的影像狀態中漸漸變得模糊而不確定。 　　《歐洲甦醒》是自我的甦醒；記憶的甦醒，但同時也是一種觀看的甦醒。我個人觀看的記憶與他人觀看的記憶透過手工製作的方式，顛覆觀眾過去觀看的方式，喚起觀眾觀看的欲望。當觀眾觀看時，觀眾便開始將私人的記憶與我的記憶混雜在一起，透過這種觀看的互動，讓觀眾察覺到自己在觀看，進而使觀眾產生一種不同以往的觀看方式。我試圖探討影像存在的狀態與限制，也試圖討論觀看的方式。尋找另一種觀看的方式，由觀看進到另一個空間，干預觀者穩定的觀看方式與狀態，從一種觀看再延伸至另一種觀看的可能。 　　Werner Herzog once thought about ‘touching’ the emulsion process during filmmaking. That ‘touch’ never happened in Herzog’s films. In the making of a film, though it takes a human being to push the button of a camera, it is the camera/machine that controls and operates the emulsion process of the film. 　　Initiated from the experiment on stilled images, “Europe Resurrection” was originally created for the 2006 Taipei Biennale – Dirty Yoga. “Europe Resurrection” is a collage composition made of 35mm slides and negatives, and of film negatives and prints in 16mm, Super-8mm, and Regular 8mm. Using found still images, I rearrange those slides taken during several trips to Europe over the years, and categorize them by countries—Austria, Hungry, Czech Republic, Germany and Italy; aside from these slides, I edit in self-portraits and family photos. In order to transcend/overcome the limitation of formats and textures of these still images, it is necessary to undertake certain transformation and editing which help to integrate them with 16mm, Super-8mm, and 8mm footages on clear 35mm film leader. Created with a human being/visual artist’s touch by hand and handmade processes that revive the inner spirit of variant imagery, “Europe Resurrection” is a film that is no longer monopolized by machinery maneuvers. It is a work that aims to transcend and integrate different film formats and visual styles, and that allows imagery to surpass the borderline between still and moving images—it may go from static to fluid, and from fluid back to static again—to travel freely in this new form. Overlapping layers of stills and moving images, the European landscape reincarnates in this new-born moving image that blurs and obscures. “Europe Resurrection” challenges the linear physical timeline of images and mental timeline of memories. 　　“Europe Resurrection” is an awakening call to self, to memory, and to perception. It explores the limitation of the state of being of image, and discourses ways of viewing. It looks for alternatives of the viewing experience by taking viewers into multiple times and spaces, and by further intervening the conventional ways of seeing and perceiving. It is a search for new possibilities of interacting with/reacting to the world of visual image.

《歐洲甦醒》是為2006年台北雙年展：（限制級）瑜珈所創作的作品。創作的概念從靜照開始發想出發，運用我多年前在歐洲五國旅行所拍攝的幻燈片為主，讓這些幻燈片與各種不同規格的電影膠捲（十六釐米、標準八釐米 、超八釐米等）重新拼貼於三十五釐米的電影膠捲上，使靜態的影像進入一秒二十四格的動態電影的時間性中。我在異國經歷的各種風景已成為現成的影像資料，我用手工的方式將這些影像資料與我成長的生活照交替整合在一起，然後在數位技術的動態處理中再度產生細微的變化與瞬間的凝結，因而打破靜照與電影兩者之間的界限與原有的關係，創造出不同時間與空間的對話，激起我對自我身份與文化的異想，企圖同時喚醒電影創作者與觀眾內心深處的記憶。 　　德國電影導演荷索曾經在電影的拍攝過程中想去觸摸電影感光的過程，這樣的觸摸從來沒有在荷索拍電影的過程中發生過，而他這樣的衝動也沒有在他的影片上留下痕跡。在電影的拍攝中，雖然是人按下攝影機的快門，但電影的影像感光卻是由機械所操作與控制的。我希望在實驗電影的創作與探索中使這種不可能的電影夢想成真，在我的創作過程中留下這種觸摸與痕跡。 　　《歐洲甦醒》的影像主要由三十五釐米靜照的幻燈片與負片，以及部份十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影膠卷所拼貼構成。我將利用現成的靜照影像，把過去多年來在歐洲五國旅行時所拍得幻燈片重新整理，以國家－歐洲（奧地利、匈牙利、捷克、德國與義大利）為單位穿插編排；同時穿插我成長時所拍的自拍照與生活合照，為了要讓這些靜態的幻燈片與負片跨越與超越自身的規格限制，必須作適度的改變而經過裁剪，與十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影舊片被精細地排列黏貼整合在三十五釐米透明導片上。所使用的影像素材橫跨三十年：有70年代的八釐米色情影片、80年代在我個人底片簿的最初幾頁中的底片，從青春期到當兵退伍的成長速寫與家庭合照（家庭合照的底片一般會被父母長輩所收藏，而自己的底片簿通常是自己建構自我影像的開始。）、90年代遊歷歐洲五國所拍下的城市風景幻燈片、2000年以來個人十六釐米電影製作過程的工作拷貝，以及從電影後製公司所取得的三十五釐米商業電影的字幕片。 　　《歐洲甦醒》是人/影像創作者以手的觸摸與手工的方式重新付予各種影像新的呈像與生命，而不再只是受到機械的操控。企圖在不同的影像規格之間相互跨越與整合，讓影像超越靜態與動態的界限，從靜態到動態，進入電影的時間裡；再透過數位化與2D特效改變動態的影像的速度與節奏感，瞬間的凝結中讓動態的影像回到靜態，使影像能夠不斷地自由遊走在新的規格裡。一段段不同規格的電影底片與靜態影像層層交疊，我希望在這部作品中打破靜照與電影原有的時間性，過去我的家庭相簿裡影像將重新喚起記憶，在新的影像狀態中漸漸變得模糊而不確定。 　　《歐洲甦醒》是自我的甦醒；記憶的甦醒，但同時也是一種觀看的甦醒。我個人觀看的記憶與他人觀看的記憶透過手工製作的方式，顛覆觀眾過去觀看的方式，喚起觀眾觀看的欲望。當觀眾觀看時，觀眾便開始將私人的記憶與我的記憶混雜在一起，透過這種觀看的互動，讓觀眾察覺到自己在觀看，進而使觀眾產生一種不同以往的觀看方式。我試圖探討影像存在的狀態與限制，也試圖討論觀看的方式。尋找另一種觀看的方式，由觀看進到另一個空間，干預觀者穩定的觀看方式與狀態，從一種觀看再延伸至另一種觀看的可能。 　　Werner Herzog once thought about ‘touching’ the emulsion process during filmmaking. That ‘touch’ never happened in Herzog’s films. In the making of a film, though it takes a human being to push the button of a camera, it is the camera/machine that controls and operates the emulsion process of the film. 　　Initiated from the experiment on stilled images, “Europe Resurrection” was originally created for the 2006 Taipei Biennale – Dirty Yoga. “Europe Resurrection” is a collage composition made of 35mm slides and negatives, and of film negatives and prints in 16mm, Super-8mm, and Regular 8mm. Using found still images, I rearrange those slides taken during several trips to Europe over the years, and categorize them by countries—Austria, Hungry, Czech Republic, Germany and Italy; aside from these slides, I edit in self-portraits and family photos. In order to transcend/overcome the limitation of formats and textures of these still images, it is necessary to undertake certain transformation and editing which help to integrate them with 16mm, Super-8mm, and 8mm footages on clear 35mm film leader. Created with a human being/visual artist’s touch by hand and handmade processes that revive the inner spirit of variant imagery, “Europe Resurrection” is a film that is no longer monopolized by machinery maneuvers. It is a work that aims to transcend and integrate different film formats and visual styles, and that allows imagery to surpass the borderline between still and moving images—it may go from static to fluid, and from fluid back to static again—to travel freely in this new form. Overlapping layers of stills and moving images, the European landscape reincarnates in this new-born moving image that blurs and obscures. “Europe Resurrection” challenges the linear physical timeline of images and mental timeline of memories. 　　“Europe Resurrection” is an awakening call to self, to memory, and to perception. It explores the limitation of the state of being of image, and discourses ways of viewing. It looks for alternatives of the viewing experience by taking viewers into multiple times and spaces, and by further intervening the conventional ways of seeing and perceiving. It is a search for new possibilities of interacting with/reacting to the world of visual image.

拉斯冯提尔《白痴》的制作纪录片

拉斯冯提尔《白痴》的制作纪录片

王丽娟有两个儿子，在一场地震中，小儿子和丈夫丧生。王丽娟悲痛之余，仍全心全力的抚养大儿子。本以为大儿子结婚后自己能苦尽甘来，过上含饴弄孙的好日子，却没想到大儿子不仅给自己买了意外险，还设局要谋害自己。

王丽娟有两个儿子，在一场地震中，小儿子和丈夫丧生。王丽娟悲痛之余，仍全心全力的抚养大儿子。本以为大儿子结婚后自己能苦尽甘来，过上含饴弄孙的好日子，却没想到大儿子不仅给自己买了意外险，还设局要谋害自己。

天才程序员林岩因拒绝无效加班被王经理裁退，实则一切尽在他掌控之中。离职后公司系统接连瘫痪，在实习生李薇薇协助下，他远程指导化解危机，并揭露了王经理与刘副总的商业间谍行为。重返公司后，林岩发现幕后黑手竟是看似温和的张总。他设下陷阱，最终让张总侵吞公司资产的阴谋败露。结局中，林岩拒绝高位邀请，与李薇薇携手创业，真正掌握了属于自己的未来。故事展现了职场博弈、技术正义与个人价值的觉醒。

乡村里，王桂兰为腿有残疾的儿子春生求媒人张婶说亲，张婶提议换亲 —— 让春生妹春桃嫁梅英憨傻的儿子大柱，梅英女石榴嫁春生，梅英与王桂兰同意。春桃本与志刚相恋，盼其进城挣钱归来，却收到志刚诀别信，还见定情信物被退。她想进城找志刚，被王桂兰关柴房，后被迫与大柱成婚。婚后春桃多次逃跑被抓、遭梅英打骂，梅英还下药让大柱与春桃圆房。春桃遇志刚好友二牛，约定同进城，却发现怀孕。梅英态度转变照料她，可春桃临产时大出血去世，孩子也夭折。大柱绝望自杀，梅英疯癫。这场换亲悲剧，揭露了封建礼教与强迫婚姻对女性的摧残。